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发布时间:2018-08-20 08:26 类别:全天计划群

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  国产文艺片《夏至》、《老驴头》、《告诉他们,我乘白鹤去了》、《家在水草丰茂的处所》悉皆出自他手,“作者导演”李睿珺。

  他在村落题材的艺术片子上有很高的才调和造诣,创作至今曾经完成了戛纳片子节、柏林片子节、威尼斯片子节这三大欧洲片子节的提名“打卡”。

  新片《路过将来》,更是2017年入围戛纳提名的“华语独苗”。

  比来,WeMedia旗下片子头笔记者对《路过将来》导演、编剧李睿珺进行了专访。

  这是片子头条导演系列专访的第01期。

  导演系列专访 01期

  专访人物 李睿珺

  采访+撰稿 废话队长

  从“家乡”到“异乡”:一脉相承的气质

  《路过将来》和李睿珺导演以往的作品最大的区别之处在于故事的视角,从发生在甘肃老家的“故村夫”,切换到了在深圳流落的“异村夫”身上。

  外媒曾在影评中写道:“这部片子的影像气概和镜头言语让人印象深刻,这个写实气概的故事很好地表示了中国现代一些在大城市挣扎的年轻人的糊口。”

  对于如许的改变,李睿珺从创作者的角度阐发了本人会选择这个故事的缘由:“其实《路过将来》是对《告诉他们,我乘白鹤去了》和《家在水草丰茂的处所》的弥补。”

  在之前李睿珺导演的作品中,我们能够看到,次要环绕的是白叟和孩子之间发生的故事。361彩票备用网

  那么,两头缺席的一代人,孩子的父母、白叟的儿女,他们都去哪儿了?

  这也是整部《路过将来》所关心的焦点问题——这些出走家乡的第一代、第二代的“农人工”,他们在大城市里的保存情况若何?

  “恰是由于这些‘故村夫’,他们为了更好的糊口而背井离乡、远赴他方,才成了‘异村夫’,才让留在老家的父母和儿女成为了‘留守白叟’、‘留守儿童’。”

  “同时,他们来到大城市,也由于异乡的身份一直不被这里采取,以至间接影响到了下一代人对于家乡的具有感和认知感,这其实是整部片子的大布景。”

  按照李睿珺本人的话来说,“转型只长短常概况化的判断。其实这几部作品都是有内在联系的。”

  片子看不懂?本人去体味

  不断以来,艺术片都很容易被打上“看不懂”、“距离感”的标签。

  而李睿珺作品的运镜手法,更是常常被大师评论有一股“冷冷僻清的疏离感”。

  在《路过将来》的结局部门,呈现了女仆人公“耀婷”身骑白马、逾越戈壁如许的一个意象,激发了很多观众关于“耀婷”命运的猜测。

  聊到影片结尾给大师带来迷惑的时候,李睿珺浅笑着说道:“看不懂很一般吧,我做片子的初心也不是让所有人都可以或许理解我。”

  若是把看片子比作吃饭,他想要的只是把“菜”做好,码盘,摆在观众的面前,而不是“一点点嚼碎了送到人家的嘴边”。

  若是把片子比作景色,他但愿给观众一条江河,虽然概况上只是一个小小的波涛,但“水下的功夫”才是最吸引他的,而不是概况上“大开大合”的招式套路。

  表达完立场,李睿珺导演还有些意犹未尽,又透露了一些创作时候的设法:“其实想要弄懂最初一幕,起首要清晰‘玉佩’的寄义,玉佩上刻着一匹马,而马恰是耀婷的属相。这是父母为耀婷求来的护身符,‘马’其实就代表着耀婷。”

  “戈壁这个空间的呈现,也和前面父母在荒地中上坟的那一幕有一个呼应,想要传送的是这种无力的依靠给耀婷带来的影响。”

  “包罗周云蓬教员的《九月》中‘明月如镜,高悬在草原。’、‘目击众神灭亡的草原上野花一片,远在远方的风比远方更远’、‘一个叫木头,一 http://pcfitness.net/quantianjihuaqun/2248/


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